Three Billboards Outside Ebbing, Missouri anmeldelse: 'En voldsomt intelligent, profant poetisk film'

Vores dom

McDormand er en ustoppelig kraft i en voldsomt intelligent, profant poetisk film, der skifter tonale gear med en voldsom hastighed.

GamesRadar+ dom

McDormand er en ustoppelig kraft i en voldsomt intelligent, profant poetisk film, der skifter tonale gear med en voldsom hastighed.

Der er en scene midtvejs i Martin McDonaghs fremragende sorte komedie/moderne western/hævn-thriller, når to hovedpersoner skændes næse-til-næse. Øjnene flammer. Spyt sprøjter. Men så stopper deres skænderi rungende på den mest uventede, blodige måde. Det, der sker, som ikke vil blive spoleret her, er på én gang rædselsfuldt og forfærdeligt og trist og blodigt og djævelsk morsomt. Hvad mere er, er den komplicerede pause, det udløser, både hos seere og deltagere, brudt af to ømme dialoglinjer, der er fuldstændig hjerteskærende.

Enhver, der har set den britisk-irske dramatiker, der blev filmskaber Martin McDonaghs debut i 2008 i Brugge (vi vil bekvemt ignorere hans overfladiske, tricky opfølger Seven Psychopaths) vil allerede vide, at dette er en forfatter/instruktør, der kan skifte stemning på et øjeblik . Men en fantastisk tredje feature Three Billboards Outside Ebbing, Missouri er et bemærkelsesværdigt spring fremad, der tilføjer medfølelse og dybsindighed til det flygtige mix. Det er disse smage, trods al den messingfarvede glans, der bliver hængende længst.

I hjertet af fortællingen står Mildred Hayes (Frances McDormand), plantede fødder, tændte øjne. Det er syv måneder siden, at hendes teenagedatter blev voldtaget og myrdet i sin lille hjemby Ebbing, Missouri, og sporet er ifølge Chief Willoughby (Woody Harrelson) blevet koldt. Mildred beslutter sig derfor for at tænde en ild under politiafdelingen ved at ansætte tre nedlagte reklametavler i udkanten af ​​byen og pryde dem med en besked med store bogstaver for at få politiet til at kvæle i deres donuts.

Men her er twist: Willoughby er ingen trolldom eller lunkhead (selvom det samme ikke kan siges om Sam Rockwells hævngerrige officer Dixon), men snarere en smart, samvittighedsfuld mand, der er meget vellidt af byfolket, han flittigt tjener. Han er også ved at dø af kræft i bugspytkirtlen. Intet af det afholder Mildred fra at komme helt op i sin grill ved enhver lejlighed. Den tid det tog dig at komme herud og klynke som en tæve, Willoughby, en anden stakkels pige er sikkert derude ved at blive slagtet.

At se McDormand og Harrelson tage sigte på hinanden, mens de er bevæbnet med McDonaghs udsmykkede, vulgære dialog, er som at modtage et adrenalinskud i hjertet. Og en anden. Og så en anden, deres heftige udvekslinger kompliceret af et venskab, der går år tilbage. Begge skuespillere er på toppen af ​​deres betydelige spil, med Harrelson, der bringer hjerte og værdighed til Willoughbys muskuløse autoritet, og McDormand spinder storslåede taler, der buldrer af raseri, fortræd og fjendtlighed.

Men Mildreds moralske centrum er uangribeligt. Hun er i virkeligheden en enorm sympatisk, dybt sympatisk skikkelse, som ikke desto mindre ville tage din forståelse og male den ned i mudderet. Fra pionerbestand er hun no-nonsense ind til benet. Hvad er loven om, hvad du må og ikke må sige på en reklametavle? spørger hun. Jeg går ud fra, at du ikke kan sige noget ærekrænkende, og at du ikke kan sige 'fuck'? Det er rigtigt? Det er en kraftfuld præstation, McDormands bedste siden han vandt en Oscar for Fargo i 1996. En anden gylden baldie er helt sikkert på posten.

Rockwell vil også være med i spillet, som gør noget af sit bedste arbejde med en karakter, der er ondsindet, fysisk voldelig, racistisk... og så meget mere, da McDonaghs funklende manuskript igen vender retningen for at vende antagelser på hovedet. Three Billboards er en film, hvor selv spillere på anden og tredje trin er begavede karakterer til at leve i - Caleb Landry Jones, Peter Dinklage og John Hawkes yder alle fremragende støtte - og som nægter at sætte kryds ved nogen manuskriptforfatterbokse, medmindre nævnte boks er derefter kongeligt oprejst.

Oprindeligt oprettede det sig selv som et grænse-retfærdighedsdrama fyldt med saloner og våben og befolket af hvide hatte og sorte hatte, det vrider sig og bukker og vender vrangen ud. Stop filmen halvvejs, og du ved ikke, hvor den skal hen. Stop det igen 10 minutter fra slutningen, og du bliver ikke klarere.

En sådan afvisning af at følge formlen er opmuntrende. McDonagh udviser alsidighed og virtuositet i lige grad og har skabt en film, der er grusom og medfølende, ædel og grim, sjov og elegisk, showboating og dyb. Det er en undersøgelse af vold, autoritet og privilegier, af sorg og skyld, af hævn og tilgivelse, og den afsluttes på den mest perfekte måde, man kan forestille sig. Den eneste måde, det kunne, virkelig - og en måde, som 99 procent af Hollywood-thrillere ikke ville turde underholde.

Få mennesker uden for Coens og Tarantino kunne skabe en thriller, der er så fyldt med brio. Gå ikke glip af det, ellers har du Mildred Hayes at tage sig af...

Dommen 5

5 ud af 5

Three Billboards Outside Ebbing, Missouri anmeldelse: 'En voldsomt intelligent, profant poetisk film'

McDormand er en ustoppelig kraft i en voldsomt intelligent, profant poetisk film, der skifter tonale gear med en voldsom hastighed.

Mere info

Tilgængelige platforme

Film

Mindre