Ghostbusters: Afterlife anmeldelse: 'En ægte godbid fuld af varme, vid og vidunder'

(Billede: Sony)

Vores dom

Varm, vittig og fuld af undren genopliver Afterlife en franchise uden at spytte på dens grav.

GamesRadar+ dom

Varm, vittig og fuld af undren genopliver Afterlife en franchise uden at spytte på dens grav.

Arven fra Ivan Reitmans fantomfindende franchise, efter at en gruppe NY-forskere stoppede et overskud af uhygge, har haft sin del af bump (om natten) - fra det faldende afkast fra efterfølgeren fra 1989 til det underpræsterende kønsskifte genstart af 2016 .

Så det ville være rimeligt at nærme sig Ghostbusters: Afterlife med den samme forsigtighed, som du kan bruge, når du kommer ind på Sedgewick Hotels 12. etage. Men ånd lettet op: medforfatter/instruktør Jason Reitman (søn af Ivan) har ikke krydset vandløbene og påkalder sig en filmisk total protonisk vending (ellers kendt som at skide på originalen). Tværtimod rammer denne ærbødige genopfindelse det søde sted med succesfuldt at sammenflette oprindelseshistorie med modernitet. Det lykkes endda at adressere noget af den problematiske sexisme hos OG-busterne uden at give afkald på virksomhedens ånd.

Så hvor finder vi teamet Ghostbusters nu? Egon (Harold Ramis) har slået sine træsko efter år med at have levet eneboeragtigt i den lille by Oklahoma, hvor han har foretaget hemmelige eksperimenter på sin faldefærdige gård (set i en virkelig rystende sekvens før titel). Resten af ​​banden er stort set blevet glemt af den brede offentlighed, og derfor er Egons voksne datter Callie (Carrie Coon) ikke imponeret over, at hun har brug for at ordne sagerne med sin spring-the-red-far efter at være blevet informeret om hans død.

Hendes skænderier, teenageren Trevor (Finn Wolfhard) og den 12-årige videnskabsnørd Phoebe (Mckenna Grace), er lige så nøgne til at flytte til bedstefars hus i Summerville, en by uden en bar af telefonsignaler og en overvægt af seismiske rystelser. på trods af ikke at være på en fejllinje. Det er ikke så mærkeligt, at lyse Phoebe keder sig af sommerkurser ledet af menneskebarnet Mr. Grooberson (Paul Rudd), hvis idé om en lektion er at få Cujo i videobåndoptageren (en af ​​mange 80'er-hattetips). I stedet begynder hun at udforske spektral aktivitet med en ny ven Podcast (Logan Kim) og noget meget velkendt udstyr. I mellemtiden vil Trevor ikke ignorere lokket med den 'shitbox' 1959 Cadillac, der sygner hen i laden...

Indtil videre så velkendt som et næste generations re-værktøj. Men Afterlife lykkes netop ved ikke at rode med formlen. Denne film, der læner sig hårdt ind i en Amblin-agtig stemning, føles som et produkt fra 80'erne på en god måde. Familier taler naturligt om hinanden som middagsbordssamtaler fra E.T. ; der er animatronics i stedet for CG; en by-diner virker som en tilbagevenden til en anden æra; børn bliver taget seriøst og opfattet fra deres perspektiv; og en Goonies-sans for magi fremkaldes, når der er noget mærkeligt i nabolaget.

En del af den kærlighed fra før er personificeret af Grooberson, en mand gammel nok til at være Ghostbusters-fan. I Rudds dygtige komiske hænder er han en folie, der giver meget af vidunderet over for 2021-kynismen. Videnskab er punkrock, begejstrer han, før han sprænger en skolebus i luften og faciliterer børnenes eventyr, mens hans karakterskifte i tredje akt er et grin-gipsende tjaf.

Coon udmærker sig også som en genkendelig, chikaneret forælder i form af Poltergeists JoBeth Williams, mens Grace viser den form for fokus-trækkraft, hun demonstrerede i Tjenerindens fortælling . (I modsætning hertil er Wolfhard forkortet af en underudviklet karakter, hans casting synes lige så meget om netting, som Stranger Things cachet som hans evne til at bebo rollen.) Sammen med 'Busters' legendariske kit, terrorhundene, Stay-Puft , Slimer proxy Muncher (med Josh Gad som denne versions grimme lille spud), Janine og flere er alle kærligt omtalt.

Og det vil ikke være en overraskelse at opdage en række stjerneklare cameos til sidst. Men hvordan og hvorfor er dygtigt forhandlet, hvilket sikrer, at deres tilføjelse til historien bringer ægte følelsesmæssig tyngde frem for blot at give mundheld. De er i høj grad en sidebemærkning til hovedbegivenheden, som er en fejring af at finde fred - hvad enten det er at eje din intelligens, tilgive et familiemedlem eller en ven, finde evig hvile eller acceptere din skæbne. Og du ved, hvis du har brug for at gøre det ved at zappe Main Street med en ulicenseret atomaccelerator, mens du er fastspændt til et skyttesæde, så må det være sådan.

Mens en forsigtigt skænderi #MeToo post-credit-sekvens og åben dør-politik for yderligere efterfølgere kan irritere purister, ville det virke surt at formane sådan en varmhjertet film. Efterlivet er, ligesom det seneste Fri fyr , en af ​​de sjældne film, der er en ægte godbid i fire kvadranter. Smart og vidende uden at være snild, det er en film, der vil underholde voksne lige så meget som børn, fans og meget som nybegyndere; og det opererer ud fra et sted med nostalgi såvel som fremtidsrettet optimisme. Dedikeret til afdøde Ramis (og der er også magi i det), det er en film, der lever op til løftet om sin herkomst. Bustin', viser det sig, får dig til at føle dig godt.

Dommen 4

4 ud af 5

Ghostbusters: Afterlife anmeldelse: 'En ægte godbid fuld af varme, vid og vidunder'

Varm, vittig og fuld af undren genopliver Afterlife en franchise uden at spytte på dens grav.

Mere info

Tilgængelige platforme	Film
Genre	Rædsel

Mindre