Crimson Peak anmeldelse

Bare rød...

Vores dom

Del Toros niende indslag er en besynderlig hybrid af grumme eventyr og blodig gyser, der er slående, men mangler i den grad overraskelser. Store spøgelser, men del Toro er i stand til så meget mere.

GamesRadar+ dom

Del Toros niende indslag er en besynderlig hybrid af grumme eventyr og blodig gyser, der er slående, men mangler i den grad overraskelser. Store spøgelser, men del Toro er i stand til så meget mere.

Bare rød...

Guillermo del Toros nyere filmhistorie er hjemsøgt af så mange halvformede projekter, at det er blevet noget af en begivenhed, hver gang han får en film i biograferne.

Hans sidste, 2013 Pacific Rim , tilbød storslåede robotter vs. monstre spænding, men først efter at den mexicanske auteur havde snublet rundt i Hobbiton i to år, før han forlod uden en film at vise for det - ikke så mærkeligt, at han så næsten mistede sine kugler Ved Galskabens Bjerge , et projekt, der stadig er i limbo. Og med Pacific Rim 2 nu i et holdemønster, Crimson Peak burde være grund til at fejre.

Desværre er festen kun halvt berettiget, selvom del Toros niende indslag ser en velkommen tilbagevenden til rædsel. Over et årti fra Pans labyrint og Chronos , har der været meget snak om, at dette er instruktørens første voksenfilm på engelsk (ingen robotter, der kæmper mod monstre her).

På trods af al dens nådesløse vold, gotiske romantik og hjemsøgte hus-hindringer, Crimson Peak kæmper for at matche kraften i instruktørens spansksprogede film. Til tider er det næsten fantasisk i sammenligning, et uvæsentligt ekko af disse overlegne anstrengelser.

Alligevel opstiller del Toro effektivt sin goth-aktie tidligt. Vi møder den waif-lignende Edith (Mia Wasikowska), der snubler gennem en snestorm, forslået, spøgelsesbleg, hendes hænder udtværet med skarlagenrød. Et tilbageblik inviterer os ind i hendes barndom, hvor hendes mors skumle spøgelse hvisler en advarsel: Pas på Crimson Peak. Mellem den smukke, regnvåde film og det strukturerede produktionsdesign indeholder disse tidlige, tidstypiske uhyggelige scener overbevisende nik tilbage til del Toros store spøgelseshistorie, Djævelens rygrad .

Lidt dristigt fejer et skarpt tonalt skift i første akt (signaleret af et skud af en historiebogsåbning i klassisk Disney-stil) hurtigt Crimson Peak ind i de dystre eventyrs balsale og knirkende palæer. Før sin snestormsvandring og nu i 20'erne, har wannabe-forfatteren Edith måske en far (Jim Beaver), men hun er tilsyneladende en boglig Askepot, hånet af klovnede socialites, overtrådt af Charlie Hunnams omsnøringslæge og drømmer om et liv fjernet fra århundredeskiftet New York. Åh, og hun ser døde mennesker.

At hendes Prince Charming er vokset opfinder Thomas Sharpe (Tom Hiddleston) er et pænt twist, men hans romantiske gestus inspirerer til narrative stammer. Det kan ikke tage fejl, at Edith afviser sin udgivers forslag om at tilføje en kærlighedshistorie til sit manuskript - Crimson Peak er første gang, del Toro har tacklet romantikken ansigt på, og resultatet er opstyltet, hæmmet af hammy-dialog og en fremskyndet tidslinje, der giver forholdet lidt plads til at trække vejret.

Et midtpunktsskift til hjemsøgt husterritorium hjælper ikke. Det store problem er filmens mysterium. Centreret omkring Thomas og hans rugende søster Lucilles skyggefulde fortid (Jessica Chastain, der kanaliserer Norma Bates), er drejningerne skiltet tidligt, overraskelserne bundet ned i klichéer og melodrama.

Disse narrative mangler er særligt frustrerende i betragtning af styrken i del Toros vision. Uanset hvad manuskriptet laver, fylder febrilsk kreativitet hvert billede, ikke mindst da Edith, nyforlovet med Thomas, flytter til Cumberland i England for at bo hos ham og hans søster.

Her opdager hun den smuldrende ruin, som er Allerdale Hall. Hun får snart besøg af torturerede, blodrøde genfærd, og de er filmens spektrale godbid; en kunstfærdig, nervepirrende blanding af ægte og CGI dukketeater. I mellemtiden er palæset – bygget i Pinewood Studios i Toronto – et vidunder af gyserfilmteknik; storslået, klaustrofobisk, et stønnende monster, der fortærer sine beboere.

Der er også en opfindelse i urværkets præcision af del Toros indsats bag kameraet. Mens den danske filmfotograf Dan Laustsen objektiver Allerdale Hall i sumpede grønne og ildrøde farver (en hyldest til den italienske filmskaber Mario Bava), er nogle af Crimson Peak 's mest effektive spændings-cranking-scener er ikke scoret af komponisten Fernando Velázquez, men den monotone pumpning af en industriel lermaskine.

Hvis spøgelser virkelig er, med Ediths ord, en metafor for fortiden, bliver metaforen noget forvirret i Crimson Peak . Er dette en historie om, at fortiden kommer til at virke på nutiden? At kærligheden overvinder alt? Den industrielle revolution? Det er aldrig rigtigt klart, og mens Wasikowska er en solid heltinde, er Hiddleston og Chastain lænket af roller, der er frustrerende uigennemsigtige af det klodsede mysterium. Del Toros kunstnerskab er bestemt noget at fejre, men der er én ting ved Crimson Peak det er utilgiveligt - det er bare ikke skræmmende.

Dommen 3

3 ud af 5

crimson top

Del Toros niende indslag er en besynderlig hybrid af grumme eventyr og blodig gyser, der er slående, men mangler i den grad overraskelser. Store spøgelser, men del Toro er i stand til så meget mere.

Mere info

Teaterudgivelse	16. oktober 2015
direktør	Vilhelm af Tyren
Medvirkende	'Tom Hiddleston', 'Mia Wasikowska', 'Jessica Chastain', 'Charlie Hunnam'
Tilgængelige platforme	Film

Mindre