Pan's Labyrinth anmeldelse

En ung pige tegner en magisk kridtdør på sin soveværelsesvæg og skubber den op. Hun træder ind i en festsal, hvor et slumrende monster sidder ved et bord fyldt med mad. Den blege mand (for det er hans navn) bemærker hende ikke; hans deforme, kuplede hoved har ingen øjne, kun en blodig mund og to måbende næsebor. Den lille pige nærmer sig, skrækslagen, men modig. Hun glemmer hver advarsel og stjæler en bid mad. Den blege mand vågner og samler sine øjeæbler op fra tallerkenen foran ham. Han stikker kikkerne ind i sine håndflader og jager hende gennem korridorerne...

Nogle gange har selv voksne brug for eventyr. Guillermo del Toros Pan's Labyrinth er Grimm for voksne, dens pantheon af monstre, der er bestemt til at sende ankelbidere, der skriger tilbage til legeskolen. Det er forfriskende modent, et mørkt og majestætisk stykke fantasi fuld af satyrer, tudser og feer, der er mere tilbøjelige til at formskifte til bedemandser end Tinkerbell. Forestil dig, at Alice In Wonderland er marineret i David Cronenbergs bug/kropsrædsel, den spanske maler Goya (det blodige billede Saturn fortærer sine børn er en prøvesten) og del Toros yndlings victorianske illustrator Arthur Rackham (Google væk... det er det værd).

Den mexicanske instruktør har været en at se, lige siden han debuterede med vampyr-kurio Cronos tilbage i 1993. For mange har han været en vag tilstedeværelse, et svært at udtale navn, der svæver i margenen af ​​horror/tegneserien/fantasy-mainstreamen: Mimic, Blade II, Hellboy. De færreste så hans grublende, uhyggelige spøgelseshistorie Djævelens rygrad, men de, der gjorde det, kan ikke glemme det. Pan's Labyrinth kunne være dens uofficielle efterfølger, et ledsagende stykke, der vender tilbage til den spanske borgerkrig for at kortlægge det onde, som mænd gør... en ondskab, der er mere desperat ubeskrivelig end nogen af ​​de overnaturlige spøgelser eller mytiske monstre, der er affødt af forfatterens/instruktørens fantasi.

Når han ser krigens blodige efterdønninger fra hans heltinde Ofelias taljehøje udsigtspunkt (12-årige Baquero, stoisk over for selv de mærkeligste marionet-/CGI-dyr), deler del Toro handlingen mellem virkelighed og fantasi. Da hun snubler over en forladt labyrint, der er gemt i skoven, finder Ofelia en faunende faun, Pan (Jones), som fortæller hende, at hun er en prinsesse fra underverdenen. Som enhver satyr med respekt for sig selv, kan han ikke stoles fuldstændigt på - hans opmærksomhed er fyldt med trusler og en lille antydning af seksuel trussel - men Ofelia accepterer rækken af ​​opgaver, han giver hende at udføre.

Det, der forbløffer i Pan's Labyrinth, er del Toros vision, hans skitsebogsdoodles udformet til virkelighed, mens produktionsteamet bringer hjemsøgte skove, underjordiske verdener og kæmpe tudser til et fortryllende liv. Hvert fantasy-øjeblik drypper af betydning (og slim), en freudiansk-snøret historie, der er gennemsyret af den slags myte, man kender fra Joseph Campbells skelsættende bog (som blev manuskriptforfatters ressourcepakke) The Hero With A Thousand Faces. Dens sylviske verden holdes sammen af ​​den lidet kendte thesp Doug Jones, som har gjort en karriere ud af at spille monsterbit-partier (en Yeti i Monkeybone, en Morlock i The Time Machine, Abe Sapien i Hellboy). I sin dobbeltrolle som Pan and The Pale Man fortjener Jones ros som den nye Andy Serkis.

Pans verden er måske en mørk fantasi, men den er ikke nær så foruroligende som den verden Ofelia forsøger at flygte fra. Der holder hendes stedfar, kaptajn Vidal, retten og bestemmer sin militærpost med ond, klinisk vold, mens han forsøger at udrydde venstreorienterede guerillaer. Han er det sande monster i denne fortælling, en fascistisk trold i træls for Francos regimes jackstøvleklædte dominans. Del Toro sætter sine mytiske udyr sammen med López' portræt af ondskab og laver sit store kup - dissekerer fascismens rædsel under dække af en fantasifilm. Som i The Devil's Backbone er dette gyser/fantasy-biograf formet omkring en politisk kerne, instruktørens afsky for højreorienteret bøller filmens moralske centrum.

Til tider sidder FX og tegneseriefantasien ubehageligt med politikken, men for det meste fungerer det forrygende. Ligesom sine venner - og andre mexicanske emigranter - Alfonso Cuarón (instruktør af Children Of Men og co-producer på Pan's Labyrinth) og Alejandro González Iñárritu (Amores Perros, det kommende Babel), er del Toro forpligtet til at genoplade genrebiografen med politisk samvittighed. Når støvet fra 2006 lægger sig, vil Pan's Labyrinth sandsynligvis stå som en af ​​årets bedste film - et udsøgt, mørkt karneval, der er bestemt til at løbe op igen og igen gennem urolige hjerner på mange søvnløse nætter.

En skarp, foruroligende eventyr for voksne. Dens provokerende vision om fascismens og barndommens monstre rummer en gysende kraft.

Mere info

Tilgængelige platforme

Film

Mindre