Watchmen episode 1 anmeldelse: Leverer det umulige: begyndelsen på en vigtig efterfølger

(Billede: HBO)

Vores dom

HBO-serien er ikke tilfreds med blot at være en Watchmen-efterfølger, men slår sin egen vej med en fuldstændig overbevisende premiere fyldt med mystik og intriger.

GamesRadar+ dom

HBO-serien er ikke tilfreds med blot at være en Watchmen-efterfølger, men slår sin egen vej med en fuldstændig overbevisende premiere fyldt med mystik og intriger.

Showrunner Damon Lindelof har leveret det næsten umulige: begyndelsen på en væsentlig efterfølger til Alan Moore og Dave Gibbons' skelsættende værk, Watchmen.

Det første afsnit af Watchmen HBO-serien markerer en af ​​de bedste timer med tv, du vil se i år. Da premieren ankommer fuldt udformet og med en selvsikker praler, præsenterer premieren en åbningssalve lige så vanvittigt stump, tæt og fængslende som de første sider af kildematerialet. Og som med alle Lindelofs bedste værker (Lost, The Leftovers), begynder episoden på en virkelig uforudsigelig måde.

En ung dreng ser en sort/hvid film. Vi er i Tulsa, Oklahoma, og året er 1921. Ikke lige den start, Watchmen-fans, der var ivrige efter at se Minutemen og Doctor Manhattan, havde forventet. Da drengen forlader biografen, opstår der kaos. Disse er Tulsa Race Riots, berømt 'den værste enkelthændelse af racevold i amerikansk historie', og de er levende instrueret af Nicole Kassell; støvskyer blander sig med kugler og kroppe bliver slæbt væk af en hest-og-vogn i gaderne. Tingene kommer til hovedet, da drengen står i en mørk mark, mens en baby græder ved siden af ​​ham – et mysterium foldet ind i et andet mysterium, og hvis du er bekendt med Lindelofs tidligere værker, er det et, du vil beholde forrest i dit sind.

På trods af at nutiden er næsten 100 år senere, tilbyder den viscerale første scene et vindue ind i en verden fyldt med racisme – et emne, der giver genlyd gennem resten af ​​episoden, mens politibetjente kæmper mod en ny klan af hvide supremacister kendt som Syvende Rytteri; en Rorschach-inspireret gruppe, der pryder antiheltens velkendte plettede maske. Kampen mod terroristerne er Regina Kings Angela Abar, der arbejder i hemmelighed med Oklahoma Police Department som den udklædte helt Sister Night. Efter at et medlem af det hidtil troede sovende syvende kavaleri skyder en officer ned - i en intens, åndeløs scene - går Sister Night på jagt efter alle med information.

(Billedkredit: HBO)

Spændende nok udvikler tingene sig snart til en original fortælling, der både er løsrevet fra Watchmen-tegneserierne og fuldstændig afhængig af dem. Dette er en efterfølger, tag ikke fejl, men en der også kan stå alene. Der er nik og referencer i massevis, hver af dem inviterer til et gen-se for at opsamle en skjult, uudforsket betydning, der findes på kanten af ​​den mesterligt konstruerede verden. I en særlig surrealistisk scene regner gigantiske blæksprutter ned over Angelas bil. I stedet for at gå i panik tørrer hun sagligt det sivende slim af sin forrude.

Dette, som tegneserielæsere vil vide, er resteffekterne af Ozymandias' djævelske, men alligevel verdensreddende, plan - en, der så skurken skabe en befolkningshalverende kæmpe blæksprutte, der fik verden til at forene sig for at besejre. Men i Lindlofs show er der ingen oprindelseshistorie; ingen dialog, der forklarer, hvorfor himlen regner calamari. Det er et modigt kreativt valg, og selvom du ikke er en Watchmen-aficionado, vil du være lige så hypnotiseret og forvirret. Noget læsning kan dog være påkrævet på et senere tidspunkt, da der ikke er tegn på, at serien mollycoddler dig med detaljer om, hvad der skete med Doctor Manhattan, eller hvordan Robert Redford blev præsident.

Apropos tegneserier, Ozymandias er tilbage, med Jeremy Irons, der optræder som karakteren. Alligevel er Adrian Veidt, urmagerens søns egentlige navn, blevet erklæret død. Denne fejlretning gennemsyrer hans snert af skærmtid, som punkterer premieren med en håndfuld forvirrende scener, der på en eller anden måde gifter Downton Abbey med Twin Peaks. Irons nyder tydeligvis at spille den sære karakter, en mand, der er sneget sig tilbage til en landejendom fyldt med hengivne tjenere, honeycomb-jubilæumskager og muggede skrivemaskiner. Sammen med Kings usædvanligt funderede og intense præstation som Angela er de to skuespillere højdepunkter i en episode fyldt med øjeblikkeligt ikoniske scener og rigt tegnede karakterer (og det er alt uden at nævne det undertrykkende soundtrack komponeret af Trent Reznor og Atticus Ross).

Selvfølgelig er det de sidste scener, der får dig til at smutte timerne indtil næste søndag. Efter frem og tilbage med den mistænkeligt snævre politichef Judd Crawford (spillet hudkløende godt af Don Johnson), trækker Angela sig til sidst tilbage for en sen aften forbindelse med sin mand. Så begynder rædslerne - en mystisk ringer, truslen om, at nogen muligvis kommer ind i hjemmet, og en hvid mand lynchet fra et træ. I tegneserierne spurgte vi ’Hvem dræbte komikeren?’ Her er det ’Hvem dræbte Judd Crawford?’ Ingen tvivl om, at hans alt for tidlige bortgang vil kunne mærkes gennem de næste otte afsnit.

Omfanget af Watchmen-åbneren er da svimlende i sin rene ambition. Episoden går fra at være et historisk drama, til et superhelteshow, til en række mystiske kasser, der bliver åbnet, alt før det slutter med et rystende tættere. Selv Alan Moore ville være hårdt presset for ikke modvilligt at bifalde Lindleofs vision.

Dommen 5

5 ud af 5

vægtere

HBO-serien er ikke tilfreds med blot at være en Watchmen-efterfølger, men slår sin egen vej med en fuldstændig overbevisende premiere fyldt med mystik og intriger.

Mere info

Tilgængelige platforme

TV

Mindre