House of Gucci anmeldelse: 'En prangende, trashy guilty pleasure'

(Billede: United Artists Releasing/Universal Pictures)

Vores dom

Det er ikke fantastisk Scott, men House Of Gucci tilbyder stadig en fin undskyldning for stedfortrædende at opleve livsstilen hos de rige og skamløse.

GamesRadar+ dom

Det er ikke fantastisk Scott, men House Of Gucci tilbyder stadig en fin undskyldning for stedfortrædende at opleve livsstilen hos de rige og skamløse.

Intet overstiger som overskud i Ridley Scotts House of Gucci, en prangende, trashy kronik om det ikoniske modehus' tumultariske fald og fremgang, der går fra skal-have-tilbehør til tilbehør til mord.

Fyldt med vild couture, overdimensionerede præstationer og alle de pragtfulde træk ved et overdådigt liv, er det en skyldig fornøjelse om dødbringende forræderi, der passende toppes af flere skyldige domme. På trods af alle dens overdådige, iøjnefaldende og lejlighedsvis nethinde-svidende øjeblikke, er der dog lidt følelse af tragisk patos i en film, der holder sine motiver og den verden, de opererer i, på en fordømmende armslængde. Du bliver til tider ført til at undre dig over, hvad Sir Ridley så i projektet i første omgang, givet hans klare foragt for dets skænderier og hans afsky for den illusoriske magt, som de gensidigt og misundeligt begærer.

Startende i 1995 med Adam Drivers Maurizio Gucci, der cyklede gennem Milano mod et skæbnesvangert møde på hans kontortrappe, går House of Gucci tilbage til 1978 for at afsløre, hvordan denne kommende advokat og modvillige slægt kom til at møde Lady Gagas Patrizia Reggiani, en lastbilchaufførs datter, som ser ham som hendes pas til utallige luksus og rigdomme.

Deres romantik behager ikke hans snobbede far Rodolfo, en tidligere skuespiller spillet til patricieren af ​​en cravat-bærende Jeremy Irons. (Hendes kort markeres i det øjeblik, hun forveksler en af ​​hans Klimts med en Picasso og fortæller ham, at hendes far arbejder med 'jordtransport'.) Alligevel får Patrizia en meget varmere velkomst fra Rodolfos bror Aldo (Al Pacino), der betragter Maurizio som en mere egnet arving til familievirksomheden end sin egen søn Paolo (Jared Leto) – en bøvlet idiot med storslåede planer ('Gucci har brug for nye ideer, ny energi!'), vedvarende fordøjelsesproblemer og en grufuld smag for pastelfarvet fløjlsbuk.

Pacinos Aldo er ren Prosciutto, uanset om han tumler oberstændigt over japanske shoppere ('De er loyale, stille og rige!'), spinder store fortællinger om sine forfædres forbindelser med middelalderlig adel eller kaster en opera slingrende ud for at finde ud af, at han er blevet udspillet .

Alligevel er han intet sammenlignet med Letos Paolo, en poserende ninny med en (protese) skaldet pate, som skuespilleren tilsyneladende har modelleret efter en commedia dell'arte klovn. Scenen, hvor hans kunstneriske prætentioner foragtende torpederes af Irons, er et visnende højdepunkt ('En triumf af middelmådighed... total inkompetence!'), som gav nådekuppet af Leto, der tog mikturativ hævn over et af sin onkels elskede tørklæder.

Og der er en moden vending fra Salma Hayek som Patrizias psykiske medskyldig Pina, en tarot-læsende trylleformular med en fuglerede stråtækt, der matcher hendes gøgesensibilitet. (På et tidspunkt ses duoen bogstaveligt talt vælte sig i mudder, mens de tager del i en skøn spa-forkælelse.)

Driver er subtil i sammenligning, selvom han med kamæleonisk behændighed kortlægger Maurizios forvandling fra sprudlende bogorm til poleret CEO. Lady Gaga er i mellemtiden fuld af mamma mia som sin aldrig bevidst underklædte kone, en naturkraft, hvis jalousi overhaler hende, da Maurizio dumper hende for en glam gammel flamme (Camille Cottin), han løber ind i på skiløjperne.

Herfra er der kort afstand til hemmelige møder med lejemordere og et drab i Godfather-stil. Alligevel formår manuskriptforfatterne Becky Johnston og Roberto Bentivegna (der arbejder fra Sara Gay Fordens bestseller fra 2000 The House of Gucci: A Sensational Story of Murder, Madness, Glamour, and Greed) stadig at trække tingene frem til 158 minutter, og de spilder sjældent en mulighed for at sætte Gaga. i en spektakulær kjole (fantastisk arbejde her fra Gladiator Oscar-vinderen Janty Yates), forær Maurizio et skinnende nyt legetøj, eller få en Gucci til at stikke en anden i både fronten og ryggen.

Hurtigt optaget i Italien tidligere i år, House of Gucci byder på en medrivende historie, men bliver svigtet af noget risikable CG-pladearbejde under sine New York-scener og en generel appetit på bombastisk overkill, der grænser nogle steder til det smagløse. På et tidspunkt ses Maurizio og Patrizia have energisk samleje på et skrivebord, en episode i stil med Showgirls, der slutter sig til, at hun går ned ad gangen (i jomfruelig hvid) til George Michaels 'Faith'.

Andetsteds fører et brændende ægteskabelig skænderi til et ubehageligt anfald af misbrug i hjemmet, hvilket genererer sympati for Gagas karakter, som hun ellers ikke har gjort meget for at tjene. Nogle af manuskriptets forsøg på humor er også overraskende fejlbedømt, ikke mindst en scene, hvor Leto ærgrer sig over, at hans nyligt fængslede far 'dropper sæben' i fængslet.

'Forveksle aldrig lort med chocolato,' siger Paolo, efter at hans fætter har vist sine sande farver. 'De ser måske ens ud, men de smager meget forskelligt!' På trods af sine tonale fejltrin og O.T.T. aflad, House of Gucci er altid mere chocolato end alternativet. Alligevel er der nogle gange, det minder om et loppemarked, snarere end den dyre virkelige handel, som det så ihærdigt søger at efterligne.

Dommen 3

3 ud af 5

House of Gucci anmeldelse: 'En prangende, trashy guilty pleasure'

Det er ikke fantastisk Scott, men House Of Gucci tilbyder stadig en fin undskyldning for stedfortrædende at opleve livsstilen hos de rige og skamløse.

Mere info

Tilgængelige platforme	Film
Genre	thriller

Mindre