Court of Owls-skaberne gentager den klassiske DC-historie, der rygtes om at inspirere WB's nye Batman-spil

(Billedkredit: DC)

DC's 'New 52'-æra er kommet og gået, men uden tvivl den mest rungende effekt - og kritiske succes - på den tid var Scott Snyder og Greg Capullos Batman-løb.

Og det begyndte med en indledende historiebue kaldet 'Uglernes ret.'

Batman troede, at han kendte Gotham City som sin egen bukselomme, men den historie fra 2011-2012 afslørede gamle sår, byen bar i generationer - en, der forbinder ikke kun Wayne-familien, men også til Dick Grayson. Og som Snyder fortæller til Newsarama, var historien inspireret af hans egne følelser omkring opvæksten i New York City, og hvordan den har ændret sig, og hans egne følelser af utilstrækkelighed i at påtage sig DC's flagskibstitel og sparke gang i en fed, linjedækkende retcon af DCU. som en helhed.

(Billedkredit: DC)

Med næsten 10 års historie og samarbejde mellem disse første banebrydende spørgsmål og nutiden, tillod Snyder og Capullo os at trække gardinet tilbage for, hvordan det begyndte, afsløre de bitre argumenter, de havde med hinanden og DC i begyndelsen, og reflektere tilbage på det færdige produkt et årti senere.

Newsarama: Greg og Scott, var der noget pres i betragtning af, at 'Court of Owls' var den første crossover-begivenhed i 'New 52'-seriens genstart? Ønskede du at gøre det til en crossover-begivenhed, eller var denne redaktions plan?

Scott Snyder : Alt var et stort pres, bare fordi jeg stadig var så grøn. At lave 'Court of Owls' i første omgang var en virkelig stor hindring for mig, simpelthen fordi jeg var bange for at være på Batman, Batman #1, og Bruce Wayne som Batman.

Jeg kom fra at lave 'The Black Mirror' [i Detective Comics], og det alene var meget mere, end jeg var klar til at tage på det tidspunkt. Jeg var blevet hyret til at lave backups på Detective Comics, mens Paul Dini lavede indslagene. Så fik Paul endnu en koncert og spurgte mig ud af ingenting, om jeg ville være med til at skrive hele indslaget og backup i et år på Detective.

Det job var mere, end jeg nogensinde havde forventet at blive tilbudt af DC. Jeg troede, det ville tage mig år at få en chance for overhovedet at kunne skrive i flagermusverdenen. Og da Batman var min yndlingskarakter, var jeg fuldstændig overbevist om, at jeg ikke var i nærheden af ​​at tage noget som en fuld feature – med Batman i hovedrollen, uanset om det var Dick Grayson eller Bruce Wayne. Og Dick Grayson var ikke nemmere, fordi han bærer sit hjerte om ærmet. Det faktum, at han var bange for at være Batman, og jeg var bange for at skrive Batman, gjorde det meget nemmere. Det fortæller dig alt, hvad han tænker og føler, så jeg kunne behandle det og gennemgå det på siden ret nemt.

(Billedkredit: DC)

Bruce Wayne er meget hårdere. Du får hans følelser ved tilbageholdenhed med at tale om dem, og andre mennesker, der brydende udtrykker hans følelser, næsten som en fuldmagt. Som Alfred siger: 'Du må være ked af det, Master Bruce.' og så er han ked af den slags.

Pointen er, at jeg var virkelig bange, da jeg kom over til Batman og fandt ud af, at det var Batman #1. Succesen med 'Court of Owls' efter nummer 3 eller #4 chokerede mig virkelig. Jeg kan huske, vi var til, jeg tror, ​​det var C2E2, jeg kan ikke huske hvilket stævne, men jeg tog til et stævne med DC, og der kom nogen klædt ud som Talon, og jeg har åbenbart aldrig oplevet noget lignende - den slags fandom . [DC-chefredaktør] Bob Harras, der stod lige der sammen med [dengang DC-medudgiver] Dan DiDio sagde: 'Det ser ud til, at vi bliver nødt til at lave en crossover.'

Jeg skrev lige historien, og jeg vidste, at der var et handlingspunkt, hvor Talons angriber byen, som kunne bruges til en crossover. Men jeg tror, ​​at efter at være kommet over fra professionelle og være virkelig forelsket i de kollaborative aspekter af tegneserier og altid have ønsket at arbejde i Bat-gruppen, var min fornemmelse, at hvis vi lavede en crossover, var den eneste måde, jeg ville være tryg ved at gøre det, bare at give en prompt, der gjorde det muligt for skaberne at gøre noget, der var bedst for deres egen bog.

Så at gå til en som Gail Simone på Batgirl og sige 'Du kan vælge en Talon fra enhver æra, enhver demografisk - så længe de følger visse retningslinjer og snigmorder, blev de trænet af domstolen. Du gør dem relevante for din historie og situation, men uanset hvad du tror ville følelsesmæssigt og fysisk udfordre din helt i størst mulig udstrækning, er du velkommen til at skabe alt, hvad du vil, enhver form for Talon.'

Det var et brag i den henseende og den måde, folk rejste sig til lejligheden på. Som Jimmy Palmiotti til Justin Gray til Gail til Kyle Higgins. Det var rigtig sjovt! Så det var min første smag på at samarbejde i bredere skala, og det gav mig en sult efter at gøre det mere, da vi kom til ting som Dark Nights: Metal og alle de ting, jeg laver nu.

Nrama: Du nævnte Kyle Higgins, der skrev 'New 52's Nightwing-titel. Hvor tæt arbejdede du med Higgins?

Snyder : Da jeg oprindeligt tænkte på det som en mindre historie, vidste jeg, at det kunne have noget at gøre med Dick Grayson, da jeg lavede Detective Comics. Det kom aldrig helt sammen som en Dick Grayson-historie. Det var intet som det viste sig for Bruce, men jeg begyndte at tænke på en måde, hvorpå jeg kunne få en organisation, der på en måde bad på børn i cirkus, til at komme efter Dick.

(Billedkredit: DC)

Kyle og jeg, da han tog imod Nightwing, havde vi været venner, siden vi allerede havde lavet Batman: Gates of Gotham sammen med Mike Marts før 'New 52'. Da jeg lavede detektiv, blev vi virkelig tætte i den periode. Han kom i superhelte-tegneserier omkring samme tid som jeg. Han er en fantastisk fyr, fantastisk forfatter. Vi er stadig ret tæt på. Det var virkelig sådan et samarbejde. Han var meget støttende for de ting, jeg lavede på Batman, og det var et spørgsmål om at finde ud af, hvilke stykker der passede bedst hvor. Hvor meget skal man give i Dick Graysons historie? Hvor meget skal man beholde i Bruce-historien? Det var en rigtig positiv oplevelse.

Nrama: Greg, hvorfor tror du, det var vigtigt at fortælle 'Ugleretten'-historien i begyndelsen af ​​både Scott og dit løb på Batman?

Kokon : Jeg tror, ​​fordi det helt løsnede karakteren. Det startede ham på en måde forfra. Batman var overbevist om, at han kendte Gotham ud og ind og på hovedet. At erfare, at retten har været der i årevis, lige under hans næse, og han var fuldstændig uvidende, var en game changer.

(Billedkredit: DC)

Nrama: Hvorfor tror du, de var så spændende antagonister?

Kokon : Rettens skyggefulde håndtag, hundreder af år gamle, der trækker i tråde, mens vores helt ikke er klogere, er ret overbevisende ting.

Nrama: Hvad gik der med at introducere og skabe Talon til jer to?

Snyder : Jeg har altid været fascineret af tanken om, at det naturlige rovdyr for en flagermus er en ugle. Der er allerede dette dybe, flerlagede aspekt af forholdet mellem ugler og flagermus i flagermusmytologien. Mellem gamle, glemte historier om uglekarakterer og den slags mærkelige, mystiske aspekter af Waynes familiehistorie. Så nogle ting, der blev påpeget af Grant Morrison, da han lavede Earth 3 Crime Syndicate Owlman.

Der har altid været et hint om, at der er en hemmelighed, der har at gøre med ugler og flagermus i Gotham. Så jeg vidste, at det var den ikonografi, jeg ville bruge. Det var sjovt, fordi jeg faktisk havde en stor kamp med DC om det på et tidspunkt. Det var en af ​​mine første af mange store redaktionelle kampe, jeg havde i løbet af denne historie.

Jeg tror, ​​det gav mig et ry for at være en lidt svær person, men jeg var meget overbevist om, at det ville være min eneste chance for at skrive Bruce Wayne nogensinde. At jeg ville blive sparket af eller fyret ved slutningen af ​​det. Så jeg kunne lige så godt bare give det alt, hvad jeg havde, og bare lægge alle personlige elementer i det for at gøre det til noget, jeg virkelig kunne stå ved.

(Billedkredit: DC)

Hvor det kom fra med hensyn til Talon, var jeg på et tidspunkt i mit liv, hvor jeg flyttede ud, hvor vi bor nu - omkring to timer uden for New York City; min kone læste til læge, og jeg var lige begyndt på tegneserier efter at have lavet prosa. Tegneserier havde altid været min drøm. Der var nogle aspekter af mit liv, som føltes virkelig afklarede og virkelig spændende uundgåelige. Jeg var nået til et vist punkt, hvor jeg begyndte et spændende nyt kapitel.

Så var der andre aspekter af det, der føltes virkelig svimlende. Som da jeg kom tilbage til byen for at gå til kontorerne - DC-kontorerne, der plejede at ligge på 53rd Street. Jeg voksede op nede på 23rd Street, ikke så langt fra de kontorer. Og nogle gange gik jeg ned til, hvor min far arbejdede, stadig ovre på 34th Street, og det var mine gamle trampepladser som barn i kvarteret omkring Murray Hill. Jeg gik nogle gange der igennem omkring havnen, hvor vi plejede at hænge ud, fordi min søster også arbejdede dernede og så, hvor dramatisk kvartererne havde ændret sig, og hvordan intet, jeg vidste som barn, stadig var der, som næsten ingenting. Det var virkelig foruroligende, og det skabte bare denne uhyggelige følelse af placering.

Og jeg kan huske, at jeg tænkte ved mig selv, at jeg stod ved en skillevej i mit liv dengang, hvor vi lige fik vores første barn, og vi tænkte på at få et andet. Jeg prøvede virkelig at sætte det ind i denne historie. Batman kender virkelig Gotham i dette øjeblik bedre end nogen nogensinde. Måden du kender dit nabolag på, når du er barn; det består af de mennesker, du holder af. Det består af dig og dine venner. Det eksisterer som en imaginær ting, som du gør virkelig ved viljestyrke og fantasi sammen. Men når først de ting ændrer sig, eller folk er væk, eksisterer det kvarter ikke længere, selvom bygningerne og tingene stadig er der.

Jeg indså, at måden at såre Batman på, for virkelig at komme efter ham og fortælle en stærk historie var gennem en dramatisk og ekstrem version af, hvad jeg følte. Hvor han måske er så sikker på byen lige nu, men hvis byen kunne vise ham, vil du ikke kende mig om fem år, og du kendte mig ikke for fem år siden. Ved at gøre det viser det ham hans egen dødelighed og hvor lille han er - det lærer ham ydmyghed, og at der er nogle mysterier, du aldrig vil løse. Der er nogle ting, du aldrig vil vide. Så har jeg noget meget stærkt. Så Talonen for mig var metoden til at vise ham, at der havde været en spøgelsesskygge-modsatrettede figur, et rovdyr, der spejlede ham gennem hele historien, og at han kun eksisterede i dette ene minut.

(Billedkredit: DC)

Og hvis jeg kunne bringe dem alle til live, og det hele kom bedende over ham og jagte ham. Det ville ikke bare være en hær af zombie-ninjaer, som du ved, som de er, men det ville i stedet være nærmest en hall of mirrors-effekt. Hvor han så, hvor meget af byen han ikke kendte, hvor meget af den altid ville forblive et mysterium for ham. Så det var magten for mig i både retten og Talonerne. Det var denne form for våbendannelse af historien, der sagde, at du eksisterer i kun et øjeblik, uanset hvor stor du tror, ​​du er.

Historien er opbygget som en koncentrisk række af ringe, men de bevæger sig indad. Først tror Bruce ikke på, at domstolen eksisterer. Nå, de findes. Så mener han, at de ikke kan være for udbredte. Nå, de har baser i hans egentlige bygning. Så mener han, at det ikke kan have med hans egen historie at gøre. Så har det meget at gøre med hans historie – Dick Grayson er med i dette. Han ser sin egen familie, hvor han måske endda har en bror. Det er beregnet til at destabilisere ham ved at komme tættere og tættere og tættere på, og Talonerne for mig er en funktion af det. De er en måde at sige, at der ikke bare har været en af ​​disse, men en af ​​disse i hver æra, som du aldrig vil forstå.

Nrama: Ønsker du, at DC brugte Talon-karakteren mere i 'Rebirth' og videre? Vil du arbejde mere på karakteren?

Snyder : Retten, jeg er rigtig glad for, hvordan de er blevet brugt.

Jeg ville ønske, jeg brugte dem mere på bestemte måder. Jeg havde en anden historie med dem. Jeg ville have dem til at møde Kongeuglen. Det var virkelig et spørgsmål om bare at have to ting. For det første var det den dybe tro på, at jeg stadig var færdig med 'Court of Owls', at jeg ikke ville blive fyret på et tidspunkt. Både på grund af argumenterne om, at jeg føler, at jeg var nødt til at beskytte elementer af historien, der var blevet aftalt. Og jeg troede bare ikke, man kunne komme langt. Jeg troede bare ikke, det skete.

Så den anden grund, det er bare, at jeg havde andre ideer, og jeg følte mig bekymret over, at jeg ikke ville komme til dem. Du ved? Jeg mener, der var en månedlig tidsplan, og du har 12 numre om året, og jeg ville lave denne todelte Joker-historie mellem 'Death of the Family' og 'Endgame'. Jeg ønskede at gøre det, der senere blev Last Knight on Earth. Jeg ville lave historier, jeg aldrig nåede. Der er stadig ting, jeg ville ønske, jeg havde fået lavet der, som jeg ikke gjorde. Det var egentlig bare et spørgsmål om både frygt for at de skulle tage mig af bogen og mangel på fast ejendom.

Nrama: Dette er et stort, omfattende spørgsmål – men du er meget tæt på Greg Capullo. Hvordan dannede I den kreative proces sammen?

Snyder : Det er mit livs vigtigste pædagogiske forhold, når det kommer til at lave tegneserier. Greg har mere end nogen anden lært mig, hvordan man skriver tegneserier. Da vi kom ind sammen, var han vant til et format – det var totalt omrids. Det var komplet Marvel-stil, og for folk, der læser dette, og som ikke ved, hvad Marvel-stil er, er det, når man opsummerer hoveddelen af ​​historien og derefter giver lidt af en disposition og lader kunstnerne på en måde koreografere og diktere en masse handlingen, og så kommer du tilbage som skribent og forhandler den senere. Det er meget samarbejdende og på forskellige tidspunkter sætter det meget mere på kunstneren end forfatteren. Det er enhver version, der ikke er et nøjagtigt komplet script, du ved, panel-for-panel. Som panel et, Gotham City regner om natten. Panel 2 støvler løber hen over tagene. Du er instruktøren af ​​den version.

Jeg var vant til den anden, og jeg var manisk over, at den anden kom fra 'Black Mirror' og American Vampire. Og hvad jeg ikke var klar over, var, at Rafael Albuquerque, Jock og Francesco Francavilla virkelig alle kunne lide fulde manuskripter, og jeg var meget fleksibel omkring det. Jeg sagde altid til dem, ændre hvad du vil, og det gjorde de. Men det, jeg lærte af Greg, er, at der er mange andre, der ikke kan lide at arbejde med fuldt manuskript og finder det totalt begrænsende og kontraproduktivt.

Vi slog virkelig hovedet i starten. Jeg ved ikke, om jeg sagde dette, men som jeg ringede til DC-udgiverne Dan DiDio og Jim Lee, og jeg var som om en af ​​os skulle forlade denne bog, fordi jeg sendte ham et fuldt manuskript, og han lavede en vittighed om, hvordan han løb tør for printerpapir til at printe det ud, fordi der var omkring 40 sider med alle disse referencer. Han ville gøre disse ting for at lave sjov. Som om han har brugt et program til at læse manuskriptet, der ikke kunne se de referencer, jeg lagde ind. Så jeg ville gå ud og indsætte alle disse referencer til historiske ting eller for at kunne lide den slags bil, og han ville bare ikke se den.

(Billedkredit: Scott Snyder)

I de første uger kunne vi virkelig ikke lide hinanden. Der er en meget sjov serie af e-mails, hvor vi ville slå os for brystet. Hvor han er ligesom 'Giv mig bare det, der er vigtigt', og jeg er ligesom 'De er alle vigtige, Greg.' Jeg vil fortsætte med at tale om, hvor vellykket 'Black Mirror' var, og han har brug for at give mig mere respekt. Han siger: 'Jeg er sikker på, at din mor er meget stolt af dig.' Vi var virkelig i gang med det, og jeg var sikker på, at vi ville hade hinanden, og det hele ville implodere.

Men det, der skete, var, at vi tog telefonen, på trods af deres indsats ville de ikke have, at vi talte med hinanden, fordi vi sloges så meget. Og jeg ringede lige til ham, og jeg tænkte: 'Se mand, som om jeg er ærlig over for dig, jeg er bare bange. Som om jeg er bange for at være med i denne bog. Jeg elsker din kunst, men jeg kender dig ikke. Det er helt anderledes end den kunst, jeg har arbejdet med. Jeg har for det meste arbejdet med mennesker i Vertigo-stil. Det var bare vildt anderledes«.

Han var ærlig. Han sagde: 'Se, jeg er også bange, mand, for at komme på denne bog på denne måde. Det er en stor koncert. Bare fortæl mig, hvad du vil, og lad os se, hvad jeg kan gøre.' Jeg gav ham ideerne om Talonerne. Jeg begyndte at tale med ham om uglerne, begyndte at tale om udseendet af vores Batman – hvordan han var ung, hvordan det føltes frisk. De ting, han kom tilbage med, var så gode. Det var bare perfekt. Og jeg var som om denne fyr forstår det. Det var ikke kun designet, han fik essensen af ​​det.

Meget hurtigt indså jeg, at Greg var nogen, uanset hvor han er i sit liv eller sin karriere, vil han altid være sulten og fast besluttet på at udføre arbejde, der er det bedste i hans karriere. Og det er også det absolutte North Star-kompas for mig, og hvorfor jeg bliver hos de mennesker, som jeg oplever, at jeg elsker at arbejde sammen med Jock, Rafael og Francis, Jorge Jimenez - mennesker, jeg har arbejdet sammen med de sidste år. De vil altid gerne toppe sig selv.

Greg viste mig, hvordan man tilpasser sig forskellige kunstnere. Det er nummer 5, som mange mennesker siger, er deres favorit fra 'Court of Owls'. Det var omkring det tidspunkt, hvor vi holdt op med at slås. Jeg var altid ret langt foran – jeg var altid neurotisk over aldrig at komme for sent med tingene. Det var kun omkring en måned, da vi snakkede og sådan noget, at jeg arbejdede på et problem. Men det, jeg sagde til ham, var, at dette er et af disse problemer, jeg virkelig kunne bruge din hjælp. Vil du have mig til at slappe af? Hvad hvis jeg løsner op og siger, at det er den følelse, jeg går efter - her er dialogen, de grundlæggende beats, men den følelse, jeg har brug for, er den totale desorientering, at miste forstanden, sindssyge. Kan du gøre noget, der får os til at føle, at vi er i spiral? Og han kom på ideen om at gå helt rundt med bogen, og DC kæmpede virkelig med os om det.

De sagde, at folk kommer til at tro, at det er en trykfejl. Vi var ligesom 'Nej', og Greg skrev denne virkelig lidenskabelige e-mail. Som at citere Steve Jobs, var det ligesom nogle gange, vi måtte være tåbelige. Og jeg var ligesom ja, hvad han sagde. Så sagde de endelig gør det.

Og det sjove er, at vi så det i PDF'en, og PDF'en læser du lodret og scroller ned. Jeg var ligesom, han holdt sig ikke fra noget, det læser fantastisk. Og så fik jeg den fysiske bog med posten og min comp fik en uge før den kom ud på stande. Jeg læste den og vendte siderne baglæns for at vende dem. Det var så akavet, at jeg et øjeblik troede, det var en trykfejl, og så ramte det mig, og jeg tænkte: 'Åh Gud, alle kommer til at tro, det er en trykfejl.'

De havde ret, vi tog fejl. Og jeg tweetede ud, at alt i dette nummer er bevidst. Greg ringede til mig med det samme. Han sagde: 'Sig det ikke, vær ikke bange for det. Du er nødt til at eje den.' Jeg er ligesom, okay. Så jeg slettede tweetet, og en halv time senere fik han sine comps, og jeg finder hans tweet, der siger 'Der er en gudesmuk trykfejl i nummer 5.' Jeg var nødt til at ringe til ham og sige: 'Greg, det er den rigtige måde - det var det, vi mente.' Så han slettede det, og han var ekstatisk og syntes, det er endnu bedre på denne måde.

Det var en sjov ting, men det var et øjeblik, som jeg altid vil sige i min karriere, som bare var utroligt vigtigt og en virkelig stor prøvesten for mig, fordi det fik mig til at indse to ting: Giv kunstneren den plads, de gerne vil have uanset hvor meget eller lidt det er. De kommer tilbage med ting, du aldrig har forestillet dig, og som er langt bedre, end du kunne have håbet på. For det andet optrådte vi som et hold til DC, og når vi låser armene og siger, lyt, betyder det noget for os. Vi vil ikke gøre dette, hvis du ikke lader os det. Det virkede virkelig. Så det er en taktik, som jeg har brugt igen og igen, desværre for dem. Men for hver kunstner, jeg har arbejdet med, er det vigtigt for mig, hvis noget er vigtigt for kunstneren. Vi forsøger at gøre det meget sparsomt, og kun over ting, der virkelig er nøglen, men du gør det, og det virker virkelig.

Nrama: Greg, hvad var dit yndlingsaspekt ved at tegne 'Court of Owls?'

Kokon : Fratager Batman hans overmod og knækker ham pænt i labyrinten.

(Billedkredit: DC)

Nrama: Hvad gik der med at skabe designs til de karakterer, der debuterede her?

Kokon : Scott giver mig noter i sine manuskripter om, hvad han føler. Jeg tager de frø, planter dem i mit hoved og lader min fantasi og instinkt vokse karaktererne fra toppen af ​​min blyant.

Nrama: Til jer to... Når I ser tilbage, har I en anden følelse af historien i forhold til da I arbejdede så tæt med den?

Snyder : Jeg genlæste den for nylig, og jeg var virkelig stolt af den. Jeg har ikke en anden følelse af det end stolthed og taknemmelighed over at have chancen for at gøre det, ærligt, til både fans og DC. Mine venner som James Tynion IV og folk, der har kendt mig i meget lang tid ville bekræfte - jeg har altid troet dybt på, at nøglen til at kunne gøre, hvad du vil i bøgerne, er dit forhold til dine fans, ikke til dine redaktører.

I et stykke tid var jeg ret hård ved DC, især under denne bue, især under denne historie – jeg siger ikke, at jeg var ligeglad med mine redaktører, men det betyder meget mere for mig, at fansene kunne lide det, vi lavede, end redaktionen kunne lide det, vi lavede. Til en vis grad er det stadig tilfældet. Nu arbejder jeg med redaktører, der ser øje til øje. Jeg lytter til alt, hvad de har at sige, og deres råd er uvurderlige meget af tiden, når det kommer til at gøre historien til en mere raffineret og udtryksfuld version af det, jeg forsøger at gøre.

Men på det tidspunkt var det mere sådan, at hvis fans kunne lide det og som mig og Greg - det ville give os muligheden for at lave den historie, som vi ønsker på grund af salget. At se folk reagere gav os frækheden til at lave den historie. Jeg er virkelig taknemmelig. Men jeg ville bare ønske, jeg havde det sjovere. Jeg ville ønske, jeg kunne vende tilbage og fortælle den person for næsten 10 år siden nu, at det bliver okay, nyd det, nyd at gøre det her, for det er et fantastisk øjeblik. Det er ikke bare et skræmmende øjeblik. Vær ikke så vred, flippet, bange og angst hele tiden. Prøv bare at nyde det.

Nrama: Hvad synes du om andre medier, der tilpasser Court of Owls - som Gotham og DC-animationsfilmene. Vil du gerne se dette mere?

Snyder : Jeg er altid klar til det. Jeg elsker altid, når nogen tager noget, vi har gjort, og gør det til deres eget. Folk spørger mig ofte, om jeg bliver ked af det, hvis noget ikke er en religiøs tilpasning, efter de retningslinjer, vi brugte i bøgerne. Men jeg foretrækker ærlig talt det modsatte. Jeg elsker, når folk tager vores kreationer og derefter tilpasser dem til deres egne behov. Jeg elsker at se Domstolen omfortolket, som nogen vil, og jeg håber at se den blive afbrudt mange flere gange.

Kokon : Ud over flatterende. Ja selvfølgelig. Især hvis jeg får nogle penge ud af aftalen.

Nrama: Kunne du tænke dig at vende tilbage til Ugleretten i en eller anden form?

Kokon: Ikke på dette tidspunkt. Hvad jeg mener er, Scott og jeg havde til hensigt, at Last Knight on Earth skulle være slutningen på 'vores' Batman, som vi begyndte med i 'Court of Owls'. Ellers absolut!