211service.com
50 bedste Sci-Fi-temaer nogensinde
Vi bad dig om at stemme på dine yndlings SF-, fantasy- og gyserfilmtemaer nogensinde. Over 5.000 stemmer senere, her er resultaterne...
50 Total Recall (1990)
Musik af: Jerry Goldsmith
.
Dunkende trommer og et uhyggeligt orkestralt sweep præget af stik af synthesizere satte standen perfekt til Paul Verhoevens 1990-mind-bender. Nervøs, spændt og stigende til et tilpas bombastisk klimaks, de sammenvævede synths undergraver arrangementet med en passende sci-fi-følelse, der slår filmens tone fast. Den har også stigende og faldende horn, der lyder som sangen fra en eksistentielt urolig hval, så det er ikke underligt, at den vandt en BFI Film Music Award.
.
49 The Omen (1976)
Musik af: Jerry Goldsmith
.
Mange mennesker tror fejlagtigt, at den dæmoniske kormusik fra Varslet er Orffs O Fortuna, alias musikken fra Old Spice-annoncen, også kendt for sin fremtrædende brug i Excalibur . Men selvom det klassiske stykke godt kan have haft indflydelse, nej, Jerry Goldsmith skrev dette stykke selv, og det hjalp ham med at vinde en Oscar (utroligt nok den eneste i hans karriere). Det hedder Ave Santani, og det, som koret er i gang med på latin (Sanguis bibimus, corpus edimus, tolle corpus Satani) oversættes som Vi drikker blodet, vi spiser kødet, rejser Satans legeme. Ikke sikker på, hvor mange af dine fem om dagen, det tegner sig for.
.
48 Uafhængighedsdag (1996)
Musik af: David Arnold
.
Stadig tidligt i sin filmkomponistkarriere imponerede en David Arnold før Bond filmmusikfans så meget med sin ID4 score, at der blev mumlet om, hvordan han kunne være den sande arvtager af John Williams' krone. Soundtracket er bestemt en gennemført, dristig, jublende storladen affære, og hovedtemaet er lige så patriotisk som æblekage - den musikalske ækvivalent til præsident Bill Pullmans mægtige tale. Det føles næsten, som om der skulle være fyrværkeri til at akkompagnere det... eller måske nogle 1812-overture-lignende kanoner.
.
47 Gremlins (1984)
Musik af: Jerry Goldsmith
.
Nævn musikken fra Gremlins og de fleste mennesker vil med det samme tænke på den søde, uluerende lille sang, som Gizmo spinder, når han er tilfreds. Hvor er det ærgerligt, at de fleste glemmer Goldsmiths vidunderligt finurlige temamelodi, et mareridtsnøgleværk, der er fanget i en melodisk orkan eller galskab. Det passer perfekt til blandingen af sort komedie og gyser i Joe Dantes spænde af gale film.
.
46 The Mummy (1999)
Musik af: Jerry Goldsmith
.
Jezzer klarer sig godt i de nederste rækker af dette diagram, er han ikke? Fem pladser i, og han har vundet fire af pladserne! Hans tema for instruktør Stephen Sommers CG-tunge Mummy-film gik efter det indlysende – et egyptisk motiv – men bliver så et mægtigt orkesterstykke, der på en eller anden måde virker som om det fortjener en bedre film.
.
45 Krull
Musik af: James Horner
.
Før han blev komponist på de to mest indbringende film nogensinde ( titanica og Avatar ) tilbage i 80'erne havde James Horner, hvad man kunne kalde en signaturstil - horntunge temaer med en sønderknust krumspring og en søfarende lilt. Alle hans tre mest berømte filmtemaer fra begyndelsen af 80'erne - til britisk fantasy-film Krull , Battle Beyond The Stars og Star Trek II – lyder som om de ganske glade kunne følge med Den Scarlet Buccaneer eller Mytteri On The Bounty . Faktisk er det ikke altid let at finde ud af, hvad der er hvad, når det bliver hørt isoleret. Men de er alle sammen fantastiske. Battle Beyond The Stars lavede ikke snittet, men vi har lagt det ud nedenfor, så du kan sammenligne og kontrastere (som du måske kan gætte, behøvede vi ikke at skrive Star Trek II også her, for det kan sagtens komme senere).
.
44 Inception (2010)
Musik af: Hans Zimmer
.
Hvad var usædvanligt ved Hans Zimmers musik til Begyndelse var, at han skrev det, mens filmen blev lavet og ikke, som det næsten altid er tilfældet med filmscoring, efter at han havde set den endelige klipning. Angiveligt bad instruktør Christopher Nolan ham om at gøre dette for at slippe sin fantasi løs. Så i stedet for at skrive musikken, så den passede, komponerede han forskellige stemningsstykker, der kunne passe ind i passende scener. På et tidspunkt inkorporerede Zimmer en guitarlyd, der minder om Ennio Morricones lyd, og hentede derefter Johnny Marr, engang guitarist hos The Smiths, til at spille på disse sektioner.
.
43 Starship Troopers (1997)
Musik af: Basilikum Poledouris
.
Et tema, der er omtrent lige så subtilt som filmen, det akkompagnerer, du undrer dig over, om det skal lyde som musik at invadere Polen af, eller blot en pastiche af fascistisk militærmusikalsk propaganda. Det er bestemt rørende og Wagner-agtigt. Poledouris havde et roligt seks måneder til at arbejde på filmens partitur, hvor instruktør Paul Verhoeven blev ved med at opfordre ham til at gøre den mere og mere bombastisk. Han fik tydeligvis, hvad han ville.
.
42 Escape From New York (1981)
Musik af: John Carpenter
.
John Carpenter er kun en af en håndfuld instruktører, der også har scoret de fleste af hans film. Med Flugt fra New York Carpenter bruger en lignende tilgang til Halloween, afhængig af simple synthesizer-riffs. Men lad dig ikke narre af hans tilsyneladende tidlige 80'er enfinger tilgang; Carpenters far var musikprofessor, og selvom Carpenters partiturer ofte bruger gentagne, insisterende sætninger, ved han tydeligvis, hvordan man skriver filmmusik, der skaber den præfekte stemning. Flugt kan lyde meget tidslåst, men det er også vidunderligt nostalgisk.
.
41 Barbarella (1968)
Musik af: Bob Crewe, Charles Fox
.
.
Okay, så hvor kommer disse tekster fra: Det er et vidunder, vidunderkvinde? Nej, ikke Vidunderkvinden temamelodi, men den groovy, typisk 60'er åbningscroon til den typiske 60'er sc-fi film Barbarella . Sammen med det uforglemmelige syn af Jane Fonda, der klæder sig af i nul tyngdekraft (desværre ingen satin-tights i sigte), er sangen et bramfrit, psykedisk, parpende pop-angreb, der eksisterer et sted mellem Do You Know The Way To San Jose? og temaet tune til Fortsæt, når det passer dig . Uimodståeligt kitsch.
.
40 Clash Of The Titans (1981)
Musik af: Laurence Rosenthal
.
Legende, majestætisk og fyldt med eventyrlyst, Rosenthals euforiske tema for Giganternes kamp kunne næsten være en plan for James Horners filmværk fra 80'erne.
.
39 Predator (1987)
Musik af: Alan Silvestri
.
Dette var Silvestris første actionfilmscore, selvom han allerede havde vundet filmmusikkendere med dette fremragende arbejde på Tilbage til fremtiden . Dette tema er en mesterklasse i sci-fi action-stemning – bombastisk, men alligevel lidt foruroligende på samme tid.
.
38 The Black Hole (1979)
Musik af: John Barry
.
Problemet med Det sorte hul 's musik er - hvilket faktisk tema stemte folk på? Der er det officielle tema (ovenfor), som er et vidunderligt ondskabsfuldt, hvirvlende moll-mesterværk, der lyder som noget fra Offenbachs Orfeus i underverdenen . Eller der er, hvad der faktisk er Ouverturen (nedenfor), som mere lyder som instruktøren, der vrider Bond-musikmanden John Barrys arm bag ryggen og går, You will give me Star wars ! Overture er faktisk brugt i filmen (under en laserkamp), men nogle biografer spillede den faktisk også, før gardinerne åbnede sig! (For ordens skyld SFX foretrækker det rigtige tema.)
.
37 RoboCop (1987)
Musik af: Basilikum Poledouris
.
Endnu et mægtigt tordenvejr af et tema fra brødrene Bombastic, Poledouris og Verhoeven. Poledouris blander synths med orkestrering for at give en barsk kombination, der afspejler titlens mand-maskine. Men der er også en antydning af melankoli; det ville gøre en stor King Kong eller Godzilla tema – film, hvor vi roder efter monsteret, som virker mere menneskeligt end nogen af de menneskelige karakterer.
.
36 12 aber (1995)
Musik af: Paul Buckmaster
.
Kort og godt var dette finurlige stykke inspireret af en argentinsk tango. Komponisten Pauk Buckmaster har orkestreret stykker for mange rock- og popstjerner (inklusive Elton John, Tears For Fears og The Rolling Stones), men hans fedeste øjeblik må være at arbejde med David Bowie på Space Oddity.
.
35 The Incredibles (2004)
Musik af: Michael Giacchino
.
JJ Abrams' go-to-mand for film- og tv-musik (han har arbejdet på Faret vild , Alias , Frynser og Star Trek ) serverer en vidunderlig pastiche af 60'er spionfilm og actioneventyr-tv-shows her, med blot et lille antydning af John Barry også.
.
34 Aliens (1986)
Musik af: James Horner
.
Arbejder på Udlændinge var en elendig oplevelse for Horner, for da han ankom for at skrive partituret, ville den notorisk perfektionist James Cameron – som stadig redigerede filmen sammen og arbejdede på post-produktion – ikke lade Horner se et udsnit af filmen. I sidste ende var partituret et hastværk, og selv da behandlede Cameron sin komponist afvisende, genredigerede dele af partituret og brugte endda nogle replikker fra andre komponister og løftede stykker af Jerry Goldsmiths. Alien musik. Angiveligt var kun åbningstemaet og slutteksterne tilbage, som Horner oprindeligt havde til hensigt. Horner forlod projektet og antog, at Cameron aldrig ville arbejde sammen med ham igen.
Men på trods af alle spændingerne tvang Cameron i det mindste Horner til ikke at genoptage sin Battle Beyond The Stars / Star Trek II / Krull formel igen. I stedet for Udlændinge tema åbner med et kakofonisk crescendo, der både fremkalder og bygger på Goldsmiths signatur Alien tema, før han falder tilbage i en melankolsk melodi, der lyder som om nogen har taget den Krull tema, slog lortet ud af det og lod det jamre i hjørnet.
.
33 The Exorcist (1973)
Tema af: Mike Oldfield
.
Den første af en række bidrag, der ikke var skrevet specifikt til den pågældende film, men som var co-opteret af dygtige instruktører, der kunne se synergien. Faktisk var et soundtrack blevet skrevet af den legendariske Lalo Schifrin ( Umulig mission , Beskidte Harry ), men det blev i sidste ende afvist af både instruktør William Friedkin og studiet. I stedet brugte Friedkin moderne klassiske kompositioner, bl.a Rørformede klokker , titelnummeret fra et debutalbum af en ny britisk instrumentalist kaldet Mike Oldfield (og dets brug i filmen var med til at presse salget af albummet). Han skrev tydeligvis aldrig, at nummeret skulle krybe folk massivt ud, men hvis du nogensinde har set filmen, så er det præcis, hvad den gør, når du hører den bagefter.
.
32 Edward Scissorhands (1990)
Musik af: Danny Elfman
.
Det fjerde samarbejde mellem instruktøren Tim Burton og komponisten Danny Elfman, en singer/songwriter med new wave-bandet Oingo Boingo, som oprindeligt var tilbageholdende med at blive filmkomponist, indtil Burton overbeviste ham om at give det en chance for Pee-wees store eventyr . Elfman betragter det som sit mest personlige og yndlingsværk. I modsætning til nogle af hans mere hektiske temaer er Edward saksehånd temaet er en forførende magisk spilledåse af et stykke, fuld af charme og varme.
.
31 The Crow (1994)
Tema af: Kuren
.
En film for MTV-generationen, Kragen var på forkant med en trend, der varer den dag i dag, med at fylde vampyrfilm og tv-shows med væg-til-væg-emo og gothrock. Temamelodien var Burn a track af typiske britiske popmiserablister The Cure, ikke at du ved det, medmindre du læser lydsporlisten. En massiv, grungy, akustisk lavine af en sang, den er lige så snavset, som du vil, fra en ikonisk blodsugende film.
,
30 Dune (1984)
Musik af: Det her
.
Det amerikanske softrock-band Toto (helt nu, jeg velsigner regnen nede i Aaaaaaaaaaafrica!) komponerede kun ét filmsoundtrack, og selv dengang crashede Roxy-musikeren Brian Eno med sin egen sang (Prophecy Song). Det er klart, at det er en favorit blandt mange af jer at dømme efter dens position her, så det er en skam, at de ikke lavede en Vangelis og fortsatte med den klassiske filmmusik (og holdt op med at lave deres fade popnudlinger).
.
29 Stargate (1994)
Musik af: David Arnold
.
David Arnold er nu bedst kendt som komponisten, der overtog efter John Barry som den musikalske grundpille i Bond-franchisen. Men tidligt i sin karriere var han også den faste scoreleverandør for Roland Emmerich (han fortsatte med at gøre Uafhængighedsdag og Godzilla ). Stargate var kun hans anden film efter instruktør Danny Cannons De unge amerikanere . Men Stargate-temaet skulle vise sig at være et af hans mest varige, takket være ti sæsoner af tv-showet.
.
28 Alien (1979)
Musik af: Jerry Goldsmith
.
Ridley Scott ønskede oprindeligt ikke Goldsmith som komponist, men studiet insisterede på, at han skulle bruge et kendt (og betroet) navn. Selvom vi aldrig vil vide, hvilken slags partitur Scotts foretrukne valg af den japanske komponist Isao Tomita ville have lavet, ville han have været nødt til at skabe noget helt særligt for at slå Goldsmiths ubesværet mesterlige partitur. Fuld af mørk skønhed og uenige stød, og alligevel næsten rustikt lyrisk over for andre, understreger den både filmen perfekt og giver alligevel en fordybende lytteoplevelse, når den lyttes til isoleret. Hovedtemaet er et mærkeligt æterisk og skræmmende intenst på skift; stykker af mere traditionelle Goldsmith-melodier ser ud til at svæve forbi, indtil et hårdt, disharmonisk skrig går igennem den. Det er den lydlige ækvivalent til en chestburster, der bryder igennem. Simpelthen perfekt.
.
27 The Matrix (1999)
Tema af: Rob Dougan
.
Matrixen temaet var faktisk et nummer af Rob Dougan (aka Rob D) kaldet Clubbed To Death, som var et danseklubhit på dets oprindelige udgivelse i 1995, men som faktisk aldrig nåede Storbritannien på 40 i den form. Den version, der bruges i filmen, er faktisk et remix med underteksten Kurayamino Variation (Kurayami er japansk for mørke), som senere blev genudgivet i 2002 og blev nummer 24 på hitlisterne, en overraskende lav placering for nummeret, som alle genkender, selvom de ved ikke hvad det hedder.
.
26 Moon (2009)
Musik af: Clint Mansell
.
Måne 's komponist var Clint Mansell, tidligere forsanger og guitarist for støjterrorister Pop Will Eat Itself. Efter gruppens opløsning i '96 begyndte han en anden karriere som filmmusikkomponist, startende med Pi i 1998, og fortsatte derefter med at levere musikken til hver efterfølgende Darren Aronofsy-film. Hans vidunderligt minimalistiske arbejde på Moon understreger filmens edginess perfekt (det hele nummer ovenfor tager et stykke tid at komme i gang, men bliv ved med det for at finde ud af, hvorfor folk stemte for det).
.
25 Princess Bride (1987)
Musik af: Willy DeVille
.
Selvom Dire Straits frontmand Mark Knopfler berømt skrev partituret til Prinsessebruden , temamelodien, Storybook Love blev faktisk skrevet og fremført af Willy DeVille (født Mink DeVille). Knopfler havde produceret og spillet guitar på DeVilles LP 1987 Mirakel , hvor sangen oprindeligt var med. Da Knopfler derefter blev hyret til at skrive musikken til Princess Bride, så han straks, at Storybook Love var en ideel pasform, og resten er historie.
.
24 James Bond (1962)
Tema af: Monty Norman
.
Du kender navnet. Du kender nummeret. Og vi ville blive chokeret, hvis du ikke også kendte musikken. Og som en bonus nedenfor, var det individuelle Bond-tema, der bedømte højest (selvom det ikke kom på Top 50), som ironisk nok er en af de mindst sci-fi af Bond-filmene.
.
23Halloween (1978)
Musik af: John Carpenter
.
John Carpenter og hans magiske finger slår igen. Et tema, der er så nagende insisterende, at det ser ud til at være en musikalsk metafor for Michael Myers selv. Eller måske de endeløse efterfølgere.
.
22 Star Trek (2009)
Musik af: Michael Giacchino
.
Af alle de potentielle faldgruber, der lå før JJ Abrams' suveræne Star Trek genstart, var et nyt tema for rejserne med rumskibet Enterprise blandt de største. Trods alt, Star Trek som en franchise har haft to eller tre af de mest mindeværdige temaer i sci-fi-historien (og nej, vi tæller ikke Enterprise blandt dem). Heldigvis Abrams' faste samarbejdspartner Michael Giacchino ( Faret vild , Alias , Frynser , Mission Impossible III ) viste sig mere end værdig til dristigt at gå, hvor kun en håndfuld mænd har gået før, og skabte et majestætisk og passende ophidsende tema for perfekt at indkapsle sammenkomsten af Star Commands legendariske besætning. Du kan praktisk talt se den endelige grænse i hans noter – ingen lille opgave, da den fungerer som et pulsløftende, knytnæve-i-luften action-tema på samme tid.
...
21 nære møder af den tredje slags (1977)
Musik af: John Williams
.
Williams skabte et tema baseret på den berømte rumvæsenhilsen med fem toner, der blev brugt i filmen, som blev en hymne for første kontakt og endda inspirerede til en discoversion. Hans Zimmer regner med, at Williams scorer for Tæt møder er lige så god som alt hvad Stravinsky skrev.
.
20 ET The Extra Terrestrial (1982)
Musik af: John Williams
.
John Williams slår til igen, med endnu et melodisk, frodigt, skyhøjt tema, der understreger den barnlige undren, der ligger i filmen. Du kan ikke høre dette uden syner af en cykel i silhuet mod månen, der dukker ind i din hjerne.
.
19 Conan The Barbarian (1982)
Musik af: Basilikum Poledouris
.
Utroligt nok ønskede producer Dino De Laurentiis, at dette fantasy-epos skulle scores med popmusik, men instruktør John Milius havde intet af det. Han ønskede et komplet orkesterpartitur, der fyldte hvert øjeblik af filmen. Ennio Morricone ( Den gode, den dårlige og den grimme , Der var engang i Vesten ) blev overvejet - og sikke en skam, at han aldrig lavede en sci-fi- eller fantasy-film, for vi er sikre på, at den ville komme med på denne liste. På den anden side ville det have frataget os Basil Poledouris' monumentale partitur til Conan, som nu betragtes som et af de bedste old-school orkesterpartiturer af kendere af sådanne ting.
.
18 Serenity (2005)
Musik af: David Newman
.
Blimey, for en gangs skyld formåede de notorisk organiserede Browncoats ikke at blokere afstemningen Serenity på førstepladsen. Måske er de stadig ømme, fordi filmen ikke brugte sangen fra tv-showet, Ildflue. Selvom, for at være retfærdig, temaet af den utroligt produktive partiturforfatter David Newman ( Galaxy Quest , Den nuttede professor , Flintstones , det Bill og Ted film) har en lignende glad, irsk jig-cum-country-and-western-stemning over sig og fortjener fuldt ud en plads i denne Top 50.
.
17 Batman Begins (2005)
Musik af: Hans Zimmer, James Newton Howard
.
En bevidst afvigelse fra den øjeblikkeligt genkendelige Elfman-komponerede Batman-fanfare, Zimmer-temaet er en hektisk, presserende, styrtende affære med flygtige antydninger af sin forgængers frodige orkestrering, næsten som om han bevidst manipulerer den. Det er den slags tema, du ikke bør spille, mens du kører, fordi du snart vil bryde hastighedsgrænsen og tro, at du kan overhale nogen ved at køre lige hen over dem.
.
16 The Terminator (1984)
Musik af: Brad Fiedel
.
En gang keyboardspiller for Hall And Oates (se, det betalte huslejen, okay?) Brad Fiedel skabte partituret til Terminator helt på synthesizer, hvilket var helt passende i betragtning af, at han så musikken som en repræsentant for en mekanisk mand og hans hjerteslag.
.
15 Star Trek: The Motion Picture (1979)
Musik af: Jerry Goldsmith
.
Trek skaberen Gene Roddenberry havde ønsket, at Jerry Goldsmith skulle skrive musikken til den første Star Trek TV-piloten The Cage, men komponisten var ikke tilgængelig på det tidspunkt. I stedet fik han komponeret musikken til den første Trek film, i færd med at komme med hymne (og – indrømmer han – Star wars -inspireret) tema, der så (i lidt tilpasset form) blev temaet for syv sæsoner af Star Trek: Den næste generation såvel.
.
14 Batman (1989)
Musik af: Danny Elfman
.
Nu er tingene, lige meget du kan argumentere for, at Hans Zimmer Batman-temaet passer bedre til Nolan-filmen, er mere eksperimenterende, er mere eventyrlystent, afspejler Batmans mørke side med mere kraft osv. osv. osv., hvis du spurgte nogen til at nynne det, kunne de? Nej, for den brede offentlighed er Elfmans opløftende seks-ikke-tema stadig den ikoniske, filmiske Batman-signaturmelodi.
.
13 Star Trek II: The Wrath Of Khan (1982)
Musik af: James Horner
.
Omsider kommer vi til det andet James Horner-tema fra begyndelsen af 80'erne med et nautisk præg, men denne gang var det i det mindste, hvad han skulle levere, og det er nok derfor, det er langt det bedste af hans tidlige arbejde. Instruktør Nicholas Meyer så sit Trek som en slags Horatio Hornblower i rummet, og Horner skrev musik til at matche. Det er et herligt tema fuld af bravaderi og bravur og eventyrlyst. Det er en skam, at den ikke også blev brugt til en af tv-serierne.
.
12 Ghostbusters (1984)
Tema af: Ray Parker Jr (i form af Huey Lewis And The News)
.
Hvem vil du ringe til? Og 28 år senere kender vi stadig svaret. Det er tegnet på en fængende og effektiv temamelodi. En skam, at komponisten Ray Parker Jr. skamløst skubbede melodien fra Huey Lewis And The News. Jep, Power Of Love-gruppen har med succes sagsøgt Parker Jr og hævdede, at Ghostbusters temaet var bare for tæt på deres eget nummer, I Want A New Drug. Og mens man normalt med disse sager spekulerer på, om nogen ligheder måske bare er tilfældigheder, regner vi denne gang med, at Huey og hans drenge havde en pointe.
.
11 Flash Gordon (1980)
Musik af: Dronning
.
Det er interessant det Flash Gordon og Ghostbusters bør ende ved siden af hinanden i denne Top 50, fordi de har en lignende effekt på dig. Ligesom du ikke kan lade være med at udstøde, Ghostbusters! Når nogen spørger: Hvem ringer du til?, kan du ikke lade være med at følge et Flash! med et Aaaaaah–aaaahhhhhh! Queen, muligvis det mest teatralske band, Storbritannien nogensinde har produceret, var det præfekte valg til 1980'ernes campy, panto-perviness Flash Gordon , med sine uhyggelige kulisser og operakostumer. Og den rumlende klaver/bas/tromme combo på bas er et genialt værk.
.
10 Blade Runner (1982)
Musik af: Vangelis
.
En uhyggelig kombination af synths og traditionel instrumentering, temamusikken til Blade Runner er et æterisk udyr, mere en stemning end en melodi, og alligevel totalt fængslende på sin egen subtile måde. Det fanger også film noir perfekt i en fremtidig opsætnings dikotomi af filmen. Den blev komponeret af den græske multimusiker Vangelis, der blev berømt som en avantgarde-popartist, før han gik over til film. Og alligevel forbavsende nok, mens mange mennesker nok ville tænke på ham mere som en filmkomponist i disse dage end en popartist, skrev han kun noderne til tre film, hvor det afgørende er, at alle tre partiturer er øjeblikkeligt genkendelige klassikere: Ildvogne , Blade Runner og 1492 .
.
9 Tilbage til fremtiden (1985)
Musik af: Alan Silvestri
.
Silvestris tema for Back To The Future er nærmest selvhånende episk. Hvis du ikke vidste, at filmen var fra, ville du nok forvente, at den var fra en krigsfilm eller en storslået film. Ironisk nok kunne det endda have været temaet for Romanser Stenen , som Silvestri også komponerede til. Og alligevel passer det stadig til vanviddet og den tidsnok-agtige karakter i trilogiens tidsrejsende labyrint af plotlinje. Det er et tema, der kan passe til et filmsæt i den nærmeste fremtid eller det vilde vesten. Det er et tema, der kan passe til en film om kærlighed eller om hævn. Det er et tema, der kan passe til en film om skateboarding eller løbske tog. Hvilket er heldigt, for det skal passe til dem alle.
.
8 2001: A Space Odyssey (1968)
Temamusik: Således talte Zarathustra af Richard Strauss
.
Den Stanley Kubrick var en snusfornuftig en. Han var en mester i at vælge musik, der var fuldstændig uden relation til emnet for hans film, og på en eller anden måde få stykkerne til at føles, som om de altid havde været tiltænkt hans film. Således et tonedigt digt fra 1869 af Richard Straus inspireret af Friedrich Nietzsches filosofiske afhandling om Guds død og profetien om Übermensch , blev pludselig temamelodien ikke kun for 2001 , men for selve rummet.
.
7 Pirates of The Caribbean (2003)
Musik af: Klaus Badelt, Hans Zimmer
.
I en filmisk æra, hvor antemiske, øjeblikkeligt genkendelige temamelodier i vid udstrækning var gået af mode, er temaet til Pirates Of The Caribbean et frisk pust. En sprudlende, galopperende, gigantisk gigant af en hav-shanty, den vil med garanti ryste nogens tømmer.
.
6 Jurassic Park (1993)
Musik af: John Williams
.
Muligvis det mest majestætiske stykke musik, der nogensinde er skrevet. Et tema for naturens skønhed og kraft, det kunne have været brugt til hver David Attenborough-dokumentar med Life i titlen.
.
5 Harry Potter (2001)
Musik af: John Williams
.
Williams beviser, at han kunne score en finurlig Burton-fantasi, hvis han blev spurgt. Det vidunderligt længselsfulde motiv i kernen af Potter-temaet fremkalder billeder af magi og barndom, og alligevel, som efterfølgende komponister har opdaget, kan det nemt forvandles til noget mørkere og varslet. Ligesom puberteten.
.
4 Superman (1978)
Musik af: John Williams
.
Der er en teori om, at de mest effektive og mindeværdige temaer er dem, hvor du nemt kan synge filmens titel til melodien. Såsom Star War, Doctor Who og selvfølgelig Superman. Okay, du skal tilføje et par, duh, duh, duh dum, men du ved det Nemlig når du skal synge Superman! Og når Williams' tema er ledsaget af de fantastiske åbningstitler til den originale film (og til en vis grad åbningstitlerne til Superman Returns) er effekten en af de mest opløftende introduktioner til en film, Hollywood nogensinde har produceret.
.
3 Raiders Of The Lost Ark (1981)
Musik af: John Williams
.
John Williams slår til igen. Han skrev faktisk to forskellige potentielle stykker til Indiana Jones-temaet, men Spielberg kunne lide dem begge, og så de blev kombineret til én som Raiders March.
.
2 Star Wars (1977)
Musik af: John Williams
.
Temamelodien, der revolutionerede temamelodier. Fra det øjeblik åbningsfanfaren brager fra skærmen, bliver du transporteret til et sted for længe siden i en galakse langt, langt væk, og du ved, at det bliver et spændende sted. Star wars ' partitur var en temastyret affære, der genindførte frodig, klassisk orkestrering tilbage i det sparsomme, utilitaristiske lydlandskab i 70'er-biografen med tilbagevendende motiver for forskellige karakterer, steder og plotdynamikker. Og selvom alle seks film har musikalske afsnit, der er mesterværker i sig selv (slaget på Hoth, asteroidesekvensen, Leias tema, den kejserlige march), vil hovedtemaet altid være juvelen i kronen, og lad ikke overbevisningen overbevise. dig ellers.
.
1 Ringenes Herre (2001)
Musik af: Howard Shore
.
Så Star wars forbliver tidens største sci-fi-filmtema, men i det kombinerede SF- og fantasy-diagram er det chokerende væltet af Howard Shores overdådige tema for Ringenes Herre trilogi. Og hvis noget skulle vælte Star Wars, er vi glade for, at det var dette. Næsten en symfoni i sig selv, den bevæger sig fra uhyggeligt mørke til rustik nostalgi til den slags monumentale fejende strygere, der får dig til at ønske, det var den nye nationalsang, mens den æder sig igennem en forvirrende variation af instrumentering. Magisk og mægtig, men alligevel legende og følelsesladet, det er et tema, der er lige så ambitiøst og udsøgt som selve filmene.